[김지욱 저작권썰.zip](66) ‘100일의 거짓말’, 사라진 ‘백만원이 생긴다면’ 작사가를 찾아서

tvN '100일의 거짓말' 엔딩 크레딧에 올라온 삽입곡 '백만원이 생긴다면' 작사, 작곡인 및 사용 승인 근거.(사진=화면캡처)

tvN ‘100일의 거짓말’은 경성역 소매치기로 하루하루를 버티는 이가경(김유정)이 조선총독부 통역 인턴으로 위장 잠입하며 벌어지는 백 일간의 이야기를 그린 드라마입니다. 팍팍한 현실을 벗어나 미국으로 떠나겠다는 소망을 품은 채, 우연히 인연을 맺은 독립운동단체 구국단의 유소란(김현주)의 제안을 받아들이면서 시작됩니다.

이가경은 지금 기준에서는 당연하게 여길 법한 애국심이나 독립운동에는 큰 관심을 두지 않습니다. 나라의 독립보다는 당장 자신의 가난하고 궁핍한 상황이 우선이었고, 미국으로 갈 좋은 기회라고 여겨 밀정 제안을 받아들였을 뿐입니다. 요즘 말로 하면 일종의 ‘하이리스크-하이리턴’이라고 생각했을지 모릅니다. 

이러한 이가경의 내러티브를 설명해 주는 장치로 ‘백만원이 생긴다면’이라는 노래가 사용됐습니다. 토막촌(거지마을)에서 서로 의지하며 살아가는 소꿉친구 노마(홍사빈), 동생 꽃님이(김라희)와 함께 부르는 이 곡에는 100만 원이 생기길 바라는 이가경의 간절한 마음이 담겨 있습니다.

이 곡은 여자가 만약 100만 원이 생긴다면 금비녀와 보석반지, 그랜드 피아노, 심지어 비행기까지 사고 싶다는 꿈을 꾸지만, 남자는 헛소리에 헛꿈 꾸지 말라며 타박하는 결말의 다소 해학적인 가사로 구성돼 있습니다. 극중 이가경이라는 인물을 대변하는 맞춤형 노래처럼 들리지만, 드라마를 위해 새로 만들어진 음악은 아닙니다. 그렇다고 구전가요나 민요도 아닙니다. 사실 이 노래는 일제강점기 당시 가수 김정구와 장세정이 발표한 실존 곡으로, 이처럼 대화와 만담 형식을 띤 노래를 ‘만요(漫謠)’라고 부릅니다. 

◇ ‘양상포’는 찾았으나, ‘남초영’은 어디에 

드라마 제작 과정에서 제작사로부터 배우들이 직접 이 노래를 부르는 장면을 계획하고 있으니 저작권을 해결해 달라는 요청을 받았습니다. 배우들이 극중 노래를 부르려면 작사·작곡자의 허락이 필수적입니다. 자료를 찾아보니 이 곡은 ‘남초영 작사, 양상포 작곡’으로 알려져 있었습니다. 추적 끝에 ‘양상포’가 바로 당대의 거장 고 손목인 작곡가의 예명이라는 사실을 밝혀냈고, 1960년대 LP 크레딧까지 교차 검증한 뒤 유족 측(미망인의 자제분)을 통해 작곡가의 저작권 승인을 원만히 받아낼 수 있었습니다.

진짜 난관은 작사가였습니다. ‘남초영’이라는 인물에 대해 남아 있는 기록이 전무했기 때문입니다. 다른 작품이나 활동 이력은 물론, 이 이름이 본명인지 예명인지조차 가늠하기 어려운 막막한 상황이었습니다.

결국 제작사와 논의 끝에 ‘저작권 법정허락’ 제도를 신청하기로 결정했습니다. 

저작권 법정허락이란, 권리자를 찾기 위해 상당한 노력을 기울였음에도 거소를 알 수 없어 이용 허락을 받을 수 없는 경우 한국저작권위원회(저작위)의 승인을 받아 보상금을 공탁하고 저작물을 합법적으로 이용할 수 있는 절차입니다. 

하지만 법정허락 신청 자격조차 쉽게 주어지지 않았습니다. 권리자를 찾기 위한 ‘상당한 노력’을 기울였다는 사실부터 입증해야 했기 때문입니다. 손목인 작곡가의 유족도 남초영 작사가에 대해 아는 바가 없었고, 당대 최고의 가수였던 김정구와 장세정도 이미 오래전에 별세한 뒤였습니다. 해당 음반을 제작했던 ‘오케레코드’ 역시 해방 전에 이미 폐업한 상태라는 기록뿐이었습니다.

막막한 상황 속에서, 추적 기록을 토대로 저작위가 운영하는 저작권비즈니스지원센터의 ‘권리자 찾기’ 정보시스템에 저작권자 조회 공고를 올렸습니다. 공고 이후에도 저작권자는 나타나지 않았으며, 비로소 법정허락을 신청할 자격을 얻을 수 있었습니다. 

하지만 끝이 아니었습니다. 양대 저작권 협회(음저협·함저협)에 공식 확인 공문을 보내고, 수십 년 전의 언론 보도와 음반 자료를 샅샅이 뒤지고, 작곡가 유족까지 찾아가 수소문했던 그간의 모든 노력을 일목요연한 서류로 증명해야 했습니다. 훗날 진짜 권리자가 나타났을 때 지급할 보상금 산정 역시 과제였습니다. 임의로 정하는 것이 아니라 작곡가 측과의 협의 내역과 유사 사례의 승인 계약서 등을 토대로 산정 후 그 근거를 서류로 제출해야 했습니다.

저작위에서는 이 모든 자료에 대한 심사를 거쳐 거소 불명의 사유로 법정허락 승인 신청을 공고했습니다. 이 과정에서는 결과와 상관없이 법정허락 이용승인 신청 수수료도 별도로 지불해야 합니다. 이후 보상금액 산정의 적절성과 사용의 불가피성 등을 따지는 엄격한 심의 절차를 거쳐, 안내받은 업무일 기준 40일을 꼬박 채운 끝에 마침내 승인이 완료됐습니다. 

우여곡절 끝에 ‘100일의 거짓말’에서는 이 노래를 사용하며 극중 인물들의 서사를 공고히 할 수 있었습니다. 하지만 드라마 속 장면을 위해 그야말로 약 100일의 시간이 필요했던 셈입니다.

◇ 법정허락 너머, 우리가 남겨야 할 기록의 가치 

저작권자를 찾을 수 없다는 이유만으로 누군가의 저작물을 마음대로 사용할 수는 없습니다. 권리자를 보호하고 정당한 보상을 보장하기 위한 절차는 반드시 필요합니다. 그런 의미에서 법정허락은 오래된 저작물의 활용을 가능하게 하는 고마운 제도입니다.

다만 그 모든 절차에서 필요한 추적과 확인, 검증 일체는 오롯이 사용 희망자 측에서 부담해야 했습니다. 저작권 등록부 확인을 위해 별도로 사본 발급 신청도 했으나 그마저도 ‘등록된 바가 없다’는 회신을 받았고, 사실상 유일하게 공인된 기록으로 확인할 수 있었던 것은 음저협의 데이터베이스 하나뿐이었습니다. 무엇보다 우리 대중가요의 소중한 유산임에도 발매 연도나 진짜 저작자조차 확인하기 어려운 기록의 부재는 현장에서 부딪히는 뼈아픈 한계입니다. 

기록을 보존한다는 것은 단순히 음원이나 음반을 남기는 것을 넘어, 그 곡을 만든 창작자들의 이름과 흔적을 함께 기억하고 남겨두는 일이어야 합니다. 오래된 노래를 사용하는 데 겪는 어려움은 저작권 제도의 문제이기 이전에, 그 곡을 만든 이의 기록을 충분히 남기지 못한 데서 비롯된 것은 아닌지 아쉬움이 남습니다. 

수십 년 전 서민들의 애환을 달래주던 노래가 오늘날 드라마 속에서 다시 숨을 쉬기까지, 정작 원작자의 흔적조차 찾기 어려웠던 100일의 시간은 우리 대중문화가 무엇을 놓치고 있는지 조용히 묻고 있습니다.

김지욱 ㈜메이저세븐이엔엠 대표

▶저자소개=서강대학교 언론대학원 석사. 현재 (주)메이저세븐이엔엠의 대표로 음악 저작권과 콘텐츠 현장에서의 음악 저작권 관련 업무 및 자문 활동을 활발히 펼치고 있다. JTBC ‘싱어게인’, 넷플릭스 ‘은중과 상연’, tvN ‘태풍상사’, ‘폭군의 셰프’, SBS ‘우리들의 발라드’, Mnet ‘보이즈플래닛’ 등 다수 프로그램 및 콘텐츠의 음악 저작권 관리 업무를 맡아오고 있다.